BERLINALE: Pregled četvrtog dana
Četvrti dan ovogodišnjeg Berlinala koji je u ovom, martovskom obliku dostupan filmskim profesionalcima, a čiji se filmovi u junu očekuju i za publiku obeležila su ostvarenja iz selekcije Berlinale Shorts koja su konačno postala dostupna za gledanje.
*
Nanu Tudor by Olga Lucovnicova
Belgium / Portugal / Hungary 2020
Film koji je ostavio izuzetan jak uticaj, i nakon čijeg završetka ostaje duboka zapitanost je Ujka Todor (Nanu Tudor, 2020) moldavske režiserke Olge Lucovnicove. Vraćanje u detinjstvo, u bezbrižnost, u mesto odrastanja, oslikavanje i evociranje tih momenata kroz kameru odrasle osobe,režiserka radi sigurno predstavljajući trenutnu svakodnevicu svoje porodice i njihovo sećanje na nju. Onda, u jednom trenutku, počinje razgovor i sa ujakom, i iz rečenicu u rečenicu vidimo da to neće biti nimalo prijatno, i da se iza svega krije velika trauma koju je rediteljka morala nekako da reši. Ta nevinost kojom film zrači, i kojom uskače u strašne teme iznebuha je vanredno urađena kao i katartični momenti koji se osete u njenom glasu dok iz offa razgovara sa ujakom na ekranu ređajući slike prošlosti prelomljene kroz naočare sadašnjeg trenutka. Ispostaviće se da je i berlinski žiri slično razmišljao pravilno vrednujući ovaj film.
*
Zonder Meer by Meltse Van Coillie
with Lucie Wyns, Jeroom Smeyers, Lone Genar, Eva Binon, Patrick Vervueren
Belgium 2020
U drugom filmu iz kratkometražnog programa, režiserka Meltse Van Coillie takođe kombinuje idilične elemente dečije igre sa vešću o nestanku dečaka iz kampa u kojem se radnja odigrava. U filmu Zonder Meer (2020) ona je fokusirana na svoju junakinju, Lucie i njenu porodicu, i način na koji ona shvata sve ono što detinjstvo donosi dok sa druge strane samo pojedinim razgovorima otkriva da se odmah do njih dešava drama koja ne sluti na dobar kraj. Odvojenost i bliskost ta dva sveta je ono što rediteljku interesuje, a vrlo svedeni i jasni snimateljski potezi zajedno sa dobrim scenarijem doneli su odličan krajnji rezultat.
*
Doch rybaka by Uldus Bakhtiozina
with Alina Korol, Viktoria Lisovskaya, Valentina Yasen, Aleksandra Kysotskaya, Albina Berens, Seraphima Soloviova, Xenia Popova-Pendereckaya, Uldus Bakhtiozina, Adelia Severinova, Maria Pavlova
Russian Federation 2020
Tzarevna Scaling (Doch Rybaka, 2020) ruski je film rediteljke Uldus Bakhtiozine koji nastoji da kroz jedan fantazmagoričan i naglavce obrnut svet prikaže kako se postaje Tzarevna, careva ćerka, inače arhetipska figura u ruskom folkloru. Od prve scene se letvica postavlja visoko, ali problem vrlo brzo nastaje kada se kroz vizuelne originalnosti, kostimografske invencije i enterijerske neobičnosti ne dolazi do opipljivog scenarističkog materijala koji kao da je zahtevao dodatno čitanje i nužno skraćivanje koje bi mu omogućilo kako lakšu prohodnost, tako i jasnije usmeravanje svih drugih pomenutih elemenata. Visokih pretenzija, film ima svoje momente blještavila i jasnih uticaja, ali kao celina dobrano zapinje što je zapravo ispala zaista šteta.
*
Ste. Anne by Rhayne Vermette
with Isabelle d'Eschambault, Jack Theis, Valerie Marion, Dolorès Gosselin, Roger Vermette, Andrina Turenne, Denise Tougas, Yvette Deveau, Paulette Cooksey, Rhéanne Vermette
Canada 2021
No, apsolutno otkrovenje i neverovatna energija koju njen film nosi je kanadska režiserka Rhayne Vermette koja je predstavila film Ste.Anne (2021). Uzevši, vrlo široko gledajući, početnu premisu iz jednog poznatog filma osamdesetih – a što će se tokom njenog filma postepeno otkrivati – ona pravi jednu svoju viziju filmskog sveta punog običnih, neobičnih, realnih i nadrealinih momenata koji iz kadra u kadar menja načine snimanja, kamere i žanrove da bi se sve spojilo u osamdesetominutnu vožnju izuzetno snažnog izraza koji se ne boji da krene na nepoznatu teritoriju samo da bi mu se to vratilo tako da od nje napravi svoje sigurno mesto. Majka koja se vraća ćerki koju čuvaju njen brat i njegova žena je samo ono što se može napisati kao opis i uvod u film. Sve ostalo je, počevši od početnog kadra nešto zaista više od toga, apsolutno prepuštanje uživanjima u slici koja dobija svoju posebnu ulogu, i čije interpretacije mogu čak i nadići samu suštinu ovog filma. Jasno je – film za ponovno gledanje, što je pre moguće.
