Red Rocket [2021]
Kada se Majki Sejber, bivša porno zvezda, vrati iz američke Meke pornografije Los Anđelesa u svoj rodni Texas Siti, sav teret palanke ga brzinom munje podseti zašto je bežao iz naftaške doline konzervativaca i kauboja.
Međutim, za razliku od većine dobrodušnih, a vodećih likova u filmovima autora Šona Bejkera u prošlosti, Majki Sejber u Red Rocket predstavlja opozit kao sociopata, narcisoidni oportunista, ne baš okrutan kao Pol Njumen u legendarnom teksaškom epu Hud, ali posledice njegovih postupaka suštinski imaju jednake konsekvence po njegovo okruženje.
Po povratku Sejber, nakon pokušaja da nađe legalan posao, uskoro kreće sa svojim starim biznisom dilovanja primarno marihuane, a utočište pronalazi u domu svoje ’bivše’ supruge i tašte, koje su i same zavisnice od kreka.
Međutim, Sejber je u svoj svojoj iritantnosti tragikomičan lik, jer se posledice njegovog delovanja mahom njemu samom obijaju o glavu, pa tako naziremo baksuzluk i lošu karmu koju je povukao iz Los Anđelesa, jer se njegova ne tako loša poslovna strategija raspada u odsudnim trenucima zbog činjenice da ima posla sa podjednako pokvarenim okruženjem, i to od naizgled naivnih tinejdžera, pa sve do trulih penzionera.
Bejkerova vizija vazda republikanski nastrojenog Teskasa prošarana je bilbordovima sa citatima iz Trampove predsedničke kampanje, koja je na jugu Amerike pronašla svoje prirodno okruženje.
Red Rocket ikonografski oslikava jedan Teksas u kome je vreme stalo, a progresivna misao odavno zakržljala, barem kada je reč o zabitima i predgrađima, ali Bejkerova slika društva se savršeno prenosi i uklapa u autorovu viziju da stvara dela, poput Majka Lija i Kena Louča, koja veristički, uz ograničene i nezavisne budžete, perfektno reflektuju kinematografska ostvarenja, kao sredstvo za obračun sa malograđanskim tekovinama, uz pristojnu dozu cinizma i humora.
